齐家小墨

棠予:

首先,请大家先读一下这三张图片【知乎:朱一龙为什么会被全网黑?】

好久之前就转过这条微博,但我微博上没什么人,原博的转发量到现在也才500多。

我今天又转发一回,但我知道我微博的影响力几乎为0,于是,把图片转发到这里来。

第一次看的时候,我还没看到那么多收钱黑朱一龙粉丝的营销号,看完只会觉得自己很流弊,居然粉上一个可能会洗牌娱乐圈的男人。

昨天再次看的时候,只觉得心酸。

这些天看到各种营销号,都是带节奏说朱一龙粉丝怎么恶臭的,前天就刚看到一个,截图朱一龙粉丝撕知否女一,还有截图搜“知否朱一龙应该当男一”的齐花花“粉丝“论调。然后评论群嘲。有人说在评论里说这个营销号200多条朱一龙的微博都是为黑而黑。

收了其他公司钱的事实就是摆在了脸上。

而施华蔻的事件,今早我同学群里发出来的一个链接,标题是《朱一龙粉丝撕施华蔻……》。

这样的标题简直其心可诛。

我没点进去看,就很气,也很难过。

同样的事实性标题《施华蔻女主播直播辱骂朱一龙》,肯定比这个更直观更吸路人眼球,作为流量为王的营销号为什么要舍本逐末???

——因为,他们都收了钱了。

看看这个知乎上的回答,朱一龙抢了多少小生的资源,这些营销号肯定收了不止一家的钱,赚得眉开眼笑的,朱一龙没什么黑的,就专门黑朱一龙的粉丝,冠上“朱一龙粉丝恶臭”的名声。

可真正恶臭的,不就是这些为了自己利益,毫无良知地抹黑其他人的人吗?

恶臭得让我恶心的娱乐圈。

可是,可我真心期待朱一龙想要的“未来可期”。

木秀于林。枪打出头鸟。

这两句话,在根本不是弱肉强食利益至上血雨腥风铜臭恶臭满满的娱乐圈,就是在我自己所处的职场,也满眼皆是。

所以,人气更旺的居成了所有眼红人的靶子。

我此前吐槽许你麦麸,后来又删掉了,一直没解释,今天一起说一下,因为我发现评论里有了一点戾气。

就算我不喜欢男二,就算作者和制片人也很……,我仍不希望闹上门去,用恶语回应。

我期待朱一龙的“未来可期”,所以,我不希望粉丝为他树敌,在本就满是恶意的娱乐圈,为他冠上“不好合作”“会被他粉丝公鸡,被黑”的名号。

更何况,莫得罪小人,这句话是真理。

你不知道你一句对别人的恶语,君子可能一笑而过,而小人,会在心里开出毒花。蝴蝶扇翅,星火燎原,最后买单的,都是朱一龙。

而千丝万缕牵连的娱乐圈,谁能确保居不会再合作,或者,不会和他们相关的人再合作?

还有,居没那么可怜,三十岁了在娱乐圈摸爬滚打了十年的男人,他这一年赚的钱你得赚几十年甚至几辈子,他的资源再差也有戏拍有钱拿,他的烦恼也有朋友有父母可以交流。

他不是只有“只有我们了”!!!

不要阴谋论!

不要“他身边人都在害他“。

你只是隔着网和他没说过一句话的陌生人,你对他没那么了解。

离粉圈远一点

离黑子也远一点

少点戾气,理智应对。

克制守礼有理有据的说话,永远比骂脏话更有力量。

教师

Paradox:

教师节的今天,我又来有感而发了。


发之前有几个故事想和大家分享一下,关于我朋友的故事。


首先是我的室友,姑且称她A,小A毕业以后留校念社科,去年申请了去西南边陲一个小县城支教,今年灰头土脸地结束了支教生活。本科在学校的时候是一个知名公益社团的扛把子人物,但她本人和大家想的风云人物形象相差甚远,性格不强甚至稍显绵软,能力也不能说出类拔萃,除了公益她最喜欢韩剧,总会一边抱着我的手臂哭唧唧着问“阿多尅(怎么办)”一边做完事情。


要说有啥特殊之处,该说是宿舍特色,一群一无所有一穷二白的学生瞎操心,左半脑忧国右半脑忧民,点火就炸,嘴上净爱瞎BB。不奇怪她选择去支教,不过是继续一直坚持的事情,我理解,这一方面有益前途,另一方面大概抱着“我国的乡村基础教育简直一团狗屎,有待我拯救一下”的想法,于是她去拯救了。


和另一个朋友一样,这种甚至不好意思说出口的理想一旦被知道,大家可能就明了后果了。这一年下来她的心境从“我去拯救一下”变成“操,老娘惹不起还躲不起吗?”,万幸现在变回“妈的,还是看看能做啥。”


前段时间微博闹得风风火火的支教女教师被村民偷看洗澡的事件她没碰到,但支教老师和支教老师之间的经历一比,就有比惨的味道。物质条件远不如一线城市,这都没什么,但学校走出去没多远就是一个毒窟,校园里无论师生都是老烟枪,日常的校园霸凌屡禁不止,落后的教育意识难以提升每时每刻都让她困窘。


她说自己从地理老师变成英语老师,再到后面兼任三班教学,一个“language”教一学期每次听写,学期结束近七十人的班级只有两个写对,其余人学下来还有26个字母都认不全的。她觉得挫败,住宿的学校同等的学习时间,猪脑子也该记全这么简单的东西了,可她不幸教了人脑子。


教学挫败是必然的,但更难忍受的还有相当多的刺头学生。她碰到校园里的混混头扛把子,不学习是轻的,一天到晚在教室里刻木头,每次课缩在最后面一排拿小刀在木块上刮啊刮的,噪声不断。有一次她终于忍不了了,但由于怂只是走到后面,客气地询问这位扛把子同学能不能小声一点。


这位扛把子同学把自己比她高一个半头的身子站起来,相当骄傲地展示了一下自己的艺术作品——一根男性生殖器,还问:


“老师,你需要滋润一下吗?”


........


当地的老教师几乎人手带着巴掌上课的,见这种学生压根不废话啪啪就是几耳光,不服的再几耳光,跑圈,请家长,校长室一条龙服务,所以学生上课很乖觉。他们碰到我朋友这种好拿捏的,自然开心的不行。


她是真好涵养,辛苦忍得侮辱忍得,到了当地她承认保命别发生肢体冲突已经是很多支教老师的第一准则了,至于来前的初衷,只得半夜拿出来尝尝,开心的时候也能和些好学的学生分享一下。可教育和教育之间的沟壑太大,大到让个体无能为力到绝望,然而这不是她抱怨最多的,最多的是她同组的奇葩。


一个小她两届的学弟,大三申请支教,面试时天花乱坠,就差一口一个少年强则国强。一年后她避他如瘟疫,这位仁兄除了一张好牙口之外,这一年可谓履历辉煌。先是支教把自己当皇帝,一天到晚对人颐指气使,后各种理由请假无数次以逃避上课,好容易上课了,没有一次不迟到,好容易迟到了进了教室,就在课上给同学们放电影,不放电影的时候胡侃瞎吹,干尽了一切不正经的事就是不上课而已。


学生们爱死他了,争先恐后地帮他撒谎——哎呀,老师去厕所了,马上就回来,好像查课老师一来就得捎一盒泻立停给他。所以他教的班永远年级倒数第一,倒数第二抢都抢不赢。


这就算了,一个干净挺拔的帅气大小伙,一天到晚装病,装完哭穷,却眼睛眨也不眨地每周给自己女朋友送一套雅诗兰黛,每个月要专门进城飞一趟GZ,视支教规定如无物。支教团负责衔接很多社会热心人士给当地学生的一对一资助,他可厉害,理直气壮地把自己对接的资助款吞了去买基金,对账的时候对不上还振振有词——这也是为了团队未来的发展。但叫他补上缺口,几千块钱的事情他就开始哀嚎了,死活一个字:穷。临近支教结束,好像在帝都找了份好实习,完全等不及地就要离开,众人忍无可忍终于把他捅到上面,可叫搜集证据的时候一个二个又想起他家里有些背景,不愿得罪人。


有意思的是,到了现在,处分依旧悬而未决。这一年她历尽的奇葩事大大小小,没有一个有这位仁兄令她印象深刻,因为那是校友,是比她年幼却看似成熟的后辈,我懂那种感觉,那也是我的校友,看到他就仿佛看到了一条长在自己身上的虫子,不可思议地恶心。


她以为那是同甘苦的伙伴,但其实只有她苦。她反省自己的软弱过,她的确不是看起来很坚强的人,然而我最佩服的还是她,尽管我对她很多举措恨的牙痒痒的。


还有另一个室友,称为B吧,一样当了老师,在一线城市培训机构,钱来的快,心也老的快。教育是一种成熟的商品(说的是销售模式成熟而非产品成熟),要像一个伶牙俐齿的销售员一样才能在这样的地方活下来,高薪诚然吸引了许多优秀的教师,但更多人把这当成一条挣热钱的退路——实在不行我就去当老师嘛。而的确有很多实在不行的人当了老师...


小B说有时候觉得这种竞争白热化到畸形,老师为了讨好学生和家长形状扭曲,慈也言商严也言商,别说一些舶来的“快乐教育理念”洗脑下,有些学生上课像大爷,十岁的年纪就能当着你的面告诉你“是我来上课你才有钱挣,你是在挣我的钱”,这不是谎话,这也是谎话。


学生他真的这么认为吗?不确定,但他父母一定是这样认为的。教育是什么,小B说她有段时间想破头了,这不是她最不能忍的,最不能忍的是她知道了小A在西南那个小县城,一个月200的补贴干好几个人的工作还遭遇那些奇葩,而她在的这所城市,有的家长能为了学生的补习费用一年耗去20万。


教育可精贵,其实也不一定精,但绝对贵。她也碰到过涵养好,求知欲强,极礼貌极有才的孩子,可惹人喜欢。可她也看到轻易一掷千金的父母或者为教育资金愁眉不展的家长,教育成本高的令人咂舌。


私营教育是一块野蛮生长的市场,K12多少人冠冕堂皇为了未来,明目张胆扒皮现在。小B辞职以后也去到西南,她知道原来地方大多数人都会成才,有没有她都一样,而小A的学生大多数都会失败,有没有她也一样。


今天是教师节,我丧气地想了很多,抱歉。


这其实不是个很好言师的现在,我们的发展速度几乎是爆炸式地加快,有时候你的老师不一定有你知道的多,万一他是个专心钻研考试的人才,或者一心沉眠过去的天才,知识更新迭代的速度一准及不上很多孩子。


因为快,所以很多人十几岁感受到成熟饱满,二十几体会到身心俱衰,三十几已经划了时代。但我还不想纵向比较,我想比比横的,想说说你和你,你和我,教育之间的沟壑。我忘记是在哪场讲座视频里看到钱理群谈我国现状——


我国现今是一个发展极为割裂的存在,前现代、现代、后现代几乎壁垒分明地存在于我们的领土范围内。后现代谈文化保育抵制文化殖民,然而挪到西部,操心养不养得活自己的人最关心如何学好英语,你跟他谈要保护好自己的本土文化,他问你该怎么找到工作——无解。


很多人想往外面走,无可指摘,人往高处走——骗人的,生活在高地的人往高处走,生活在盆地的人往底下滑。很多教师开始反感“春蚕到死丝方尽”的提法了,教师也是普通人,拿钱干活养家糊口,不想奔着死活,不想奔着神圣高台跑,明白的都知道,上的去下不来。


然而百年树人的事情,给自己留点理想。理想没什么用,会在现实的火堆里化成灰烬,可我能在灰烬里扒拉扒拉,找点火苗提醒自己曾经也有过温暖。


马云要去当老师了,无论如何,谢谢他。很多人面朝大海,背着大山,身后的穷山恶水里藏着无数刁民,他们贫苦愚弱,不干预的话几乎世世代代都会这么轮回,每个人都有活该如此的原因,每个人也都有不该这般的理由。


优秀的人可劲地优秀,可总有人知道自己是在断崖上走,所以有人往深渊里填石,像精卫填海一样傻,愚公移山一样痴,有没有用不知道,但起码就算有用应该有生之年看不到啥结果,可不填的话哪有会自己长平的深渊。


为此我致敬所有教师,致敬我的同窗。我也感激我的母校——一所百年多前烽火里建立起来的大学,也许悠久而藏污纳垢,然而万幸没有彻底失去为理想奋不顾身的学子,也许曾因为头破血流而心灰意冷,但起码还能从灰烬里看到微光。


希望每个失落的老师都能在灰烬里看到微光。


(注明出处,可以转载)

牢骚

感慨无用:

今天微博首页掀起了好大一轮关于长短文冷热圈热度与作者写作热情关系的讨论。我想起一件很遗憾的事。


大约七年前,我还在上学的时候,和基友混迹于当年的论坛平台看文扫文搞基,那时候我发现论坛里有一位写【长篇正剧】连载的姑娘,要谋篇布局有谋篇布局,要人物刻画有人物刻画,要语言凝练有语言凝练,文力在当时每天平均要花三到四个小时泡在网上看文的我眼里大约【超越论坛里95%的写手】。但是那篇文的回复总是不够火热。


作者好像不在意一样,就这么保持着一周一更的频率,写了将近三十章。我每一章都追,追得胆战心惊,生怕她哪一天心灰意冷。于是挑了一天,鼓足勇气给她写了长评,还私信联系了她,表示会一直期待这篇文的更新。


但我并没有留住她。


这篇文我喜欢到什么程度呢,喜欢到2017年的2月份,我还跑回已经忘记账号密码的僵尸论坛重新注册了个账号又把它看了一遍的程度。


如果现在要问我对这件事怎么看,一个作者的消失究竟是哪一方面的责任——其实我一丁点都不关心这些问题。我只知道如果让我再回到七年前,我会怎么干呢。


我会给她写十篇长评。


不够的话写二十篇。


我要把心里对她的欣赏、对故事的期待、对她坚持不下去的担忧和所有我最终没有等到后续的遗憾全写进去,我手速快,一万字不够我还有两万字。


有什么不好意思说的?


这一辈子我都隔着屏幕在喜欢一些与现实生活并不息息相关的东西,说得好听点叫雅趣,说得不好听一点,如果为了自己这一份真真实实喜欢的感情都不愿意真的放下手里的事真的去写一点东西,去做一点努力,那这个喜欢也太混蛋了。


我写这篇牢骚话并不想号召大家都给作者写长评,反正我的准则——管好自己,只对自己下要求,但如果连我都曾经没有做到,我拿什么来可惜那些永远断在过去的让我魂牵梦绕过的故事。这不叫有缘无分,不叫失之交臂,这叫自作自受。


所以每一天我都对自己说,如果哪一天,再让我遇到能喜欢到那份上的作者,我一定把所有想说的话全都好好说给她听。

Rofix:

才发现上个月都没有写虫洞驿站。这一次我们谈论一下把喜欢的事当职业的问题。

 

最理想的状态,就是你的职业是你的兴趣,像贝多芬一样演奏,迈克尔杰克逊一样太空漫步,爱因斯坦一样专研物理。你所有的精力和时间都放在了自己最有热情的事情上。专注之后是巨大的进步,里程碑和自我实现,伴随着充裕的财富。人生的时间很少,每分每秒都应该放在你最想做的事情上。有一种很常见的说法,就是不要把爱好当职业,否则就会失去兴趣。而产生这种观点的原因有三个:

 

1. 任何职业都存在的折磨期。热情满满的设计师被甲方消耗的精疲力尽,歌手发了三张专辑还没有任何粉丝响应,写的每一行代码都仿佛要把自己吞掉。等等。任何职业,无论你喜欢不喜欢,在最开始的时候都要经历艰难的摸爬滚打期。在这个过程中,你的技能不熟练,经验缺乏,原始积累少,反馈低,职位低,非常的折磨。让很多人以为所有的工作日后都是这样子,既然如此,不如把兴趣放入爱好这个避风港里,我就受别的专业的折磨吧。但他不会想到,这种折磨期会持续三年左右,随后你会发现自己的工具越用越顺手,职位的增长让自己摆脱了初级岗位的细碎工作,开始挥斥方遒,做有野心的大项目。作品也被更多人看到,创作也更游刃有余。你度过了折磨期,剩下的都是神奇的旅程。而那些把不喜欢的事情当做工作的人来说,依旧是漫无止境的长夜,而爱好也只是爱好了,一艘漂亮的船死在港湾里。

 

2. 错误的认为了自己的兴趣。你喜欢钢铁侠,结果去做了机械工程,其实你是喜欢这种科幻的设计和机械的外形,不是很喜欢死板的数字。你应该选择去做概念设计,而不是工程。这是很多人觉得把兴趣当职业会厌烦的原因,他们误以为这个职业是符合兴趣的。喜欢玩游戏不代表你喜欢制作游戏,你有可能想做电竞管理。这不是兴趣的锅,是你选错了职业。


3. 低估了兴趣专业的收入。不知道从何得出的结论,很多人好像都觉得做自己想做的事就赚不到钱,要做不喜欢的事赚钱。就像父母觉得你报了金融就能赚钱一样。事实上,任何专业都需要投入大量精力和积累才能赚钱,到了高水平后都会获得大量的财富。而且在逐渐佛系的社会中,你赚不赚钱跟你工作没有什么必要关系。工作的唯一用途就是逗自己开心和实现自己的梦想。有多少钱只取决于你家有几套房。

 

我的这篇文章是在鼓励你要有勇气追求自己想做的事吗?不,我只是想告诉你,在这段人生中,你必须要有勇气放弃你不想做的事。

 

祝好。

dongio:

这就是我xxxx
转载随意(*´╰╯`๓)♬

今天吹吹白

竹染轩阴:

我昨天被镇魂编剧噎得头脑发昏,今天又被各种名场面和糟粕台词恶心得够呛,还好在这一天要结束的时候,我被一段阴兵斩重新唤回了热爱的情绪。我觉得自己还可以再爱一百年。


诚然,这只是对原作台词的单纯朗读,视频也不花哨,特效混响甚至有些中二,但是谁能够否认白宇在这件事上面花费的真心呢?一个直男演员,会在直播的时候坦言阅读原著有点小尴尬,可他还是记得自己的角色是大荒山圣,镇魂令主,一道天地人神皆可杀的阴兵斩,是他心里恒久的无畏和战士的狂热,这些他都努力地超脱剧本硬套在他身上的“玛丽苏女主”框架,在一次次被毫无理由地挟持,毫无反抗地倒地,毫无办法地退避之后,在任何他拥有自由呼吸空间的地方,完完整整地表达出来。


甚至单独发一条微博来圆我们的梦。可能也是圆自己的梦。


因为“求生欲”,我们没有了对人性的残酷剖析,对天意的决然叛逆,对自己的重新审视,甚至也没了一万年不可说的爱情,没有了那些原著里最珍贵最值得探究的中心话题,但还好,我们还有沈巍,我们还有赵云澜。


赵云澜。就是你了,还有谁呢。还有什么比喜欢的纸片人变得有血有肉有灵魂更好的事情呢。不光是尊重原著的问题,这是一个角色的内涵和精神,我原来爱的就是这样的赵云澜,现在赵云澜来了。


他还是那个因故三入大昭寺而不跪拜的赵云澜,他还是那个天不怕地不怕手握镇魂鞭血祭阴兵斩的镇魂令主,他还是那个据有十万大山叛逆超绝的大荒山圣,他还可以三昧真火燎原八荒,一柄镇魂令威震四海。


我永远喜欢北宇哥哥。感谢他让赵云澜突破那样多的艰难险阻,终于又以真实的高度站在我们面前。

完整版原创人物塑造45题

你的铃堡:

请随意使用,只需标注来源




1 在300字以内,介绍一个原创人物的设定。(包括性格,外貌,特点,职业,生平等)




2 分析他/她/它的成长环境与经历对他/她日后性格造成的影响。即,如果不在该环境中成长,他/她/它会失去或增加什么性格特质?




3 写一个他/她/它童年期的生活片段。




4 写一个他/她/它老年期的生活片段。如该人物英年早逝,请发挥想象。如该人物长生不老,请随意选取一个足够年长的阶段。




5 分析他/她/它的成长环境与经历对他/她/它爱情观的影响。




6 分析他/她/它的成长环境与经历对他/她/它三观(道德观,价值观,世界观)的影响。 




7 人物显著的性格缺点是什么?他/她/它为什么有这个缺点?你设定这个缺点的目的是什么?




8 接上题,描写一下性格缺点导致人物陷入困境/失败的情景。




9 人物最显著的性格特质是什么?他/她/它为什么有这个特质?你设定这个特质的目的是什么?




10 接上题,描写一下性格特质是如何让人物在应对变故时显得与其他人不同。




11 如果他/她/它遭到无故或是恶意的语言攻击,会作何反应? 




12 如果他/她/它遭到无故或是恶意的肢体攻击,会作何反应?




13 人物的什么特点是你在没有考虑太多的情况下,为了个人偏好而设定的?(如某种疾病,某种特殊喜好,某个习惯etc.)




14 人物的语言习惯是怎样的?他/她/它擅长口头交流吗?为什么?




15 选一个你的人物不擅长的领域(厨艺,学术,政治etc.),描写他/她/它不得不谈论该领域时的情景。




16 描写人物临终时的情景。




17 人物最大的恐惧是什么?分析他/她/它恐惧的根源。




18 接上题,分别描写人物被恐惧击败,和战胜恐惧的情景。




19 人物真正的追求是什么?他/她/它能凭借自己的能力得偿所愿吗?为什么?




20 人物最不可能做的事情是什么?为什么?




21 接上题,设置合理的背景,让人物自愿做他最不可能去做的事。




22 描写一下人物彻底绝望崩溃的情景。涉及原因。




23 人物和什么无生命的物件(订书机,塑料袋,卡车etc.)最有共同点,为什么?




24 人物最喜欢穿什么衣服?和你喜欢让他/她/它穿的一样吗?




25 清空头脑。写下最先浮上脑海的三个关于这个人物的词语。




26 他/她会如何应对生理方面的不适?




27 作为创造者,你最欣赏人物的什么特点?他/她/它身边的人也这么认为吗?




28 作为创造者,你最讨厌人物的什么特点?他/她/它身边的人也这么认为吗? 




29 在现代背景下,他/她/它会自己动手换电灯泡吗?




30 以人物的师长的角度评论一下他/她/它的能力与成就。 




31 描写一下人物在正常情况下吃饭时的情景。他/她/它对食物有偏好吗?有特别的进食习惯吗?




32 人物有心理阴影吗?如果有,请探究至少一个阴影的根源与它对人物性格与行为的影响。




33 使人物在24小时内拥有神的力量。24小时结束后,世界会有变化吗?发生了什么?




34 人物的学习能力如何?描写一下人物学习一项新技能的情形。




35 强迫你的人物写一篇短故事。他/她/它在不情愿的状态下会创造出怎样的故事?




36 把人物放进与世隔绝,没有任何娱乐与消遣的环境之中。人物会如何应对?




37 请亲友写一写这个原创人物。分析他人的同人文, 你觉得该人物的什么特质最深入人心?什么特质最不易把握?该人物写起来容易OOC吗?




38 人物的性生活是怎样的?他/她/它有什么性癖,形成原因是什么?




39 描述一下人物的手。这只手有什么特点?从特点中能看出什么?




40 讲一讲创造这个人物的契机。




附加·人物名字相关




41 人物的姓名是什么?你确定这个姓名之前是经过了长时间的思考,还是很自然地认为他/她/它就应该有这个姓名?




42 人物的姓名有什么含义?




43 从人物的命名者(父母,监护人等)的角度出发,写写人物被命名的过程。




44 人物周围的人对这个名字都有些什么看法?他们是如何称呼人物的?




45 人物满意自己的姓名吗?为什么?他/她/它喜欢被怎么称呼?



一点写作经验

纳兰妙殊:

之前有朋友说希望我分享“写作经验”。说实话,我自己也是摸着石头过河,边写边琢磨,边学边总结。以下几条是我读书写东西最经常想到用到的,对写同人或写原创小说同样适用,因为我自己就是两样都写嘛。


虽仅一得之愚,亦聊备一家之言,不揣冒昧,献丑于同好。




1. 先确定结局。


这是开写之前最重要的准备工作。想象出结局的情节、情绪、画面、一部分对话,甚至,把它先草草地写出来,然后反推上去,引导整个故事向它流淌。


为自己准备一个精彩、得意的结局。中途坚持不下去的时候,想想结局,想想怎么能浪费那个早就在终点等待的结局呢?动力马上就来了。


但,也要警惕为了凑成特定结局,勉强人物做出不合理的举动。




2. 预备好所需文献。


不要想全部读完再开动,那样耗到明年也开不动。大致读几本重要的,就开写吧!


边写边读,就像充电一样。写累了,缺乏灵感,拿起文献来读,往往会有意外收获。




3. 用刀前要磨刀。


为自己定几本可当做“磨刀石”的书。


肉铺切肉的大叔,时常需要抄起一根磨刀棍,把屠刀正反正反唰唰磨两下,再继续干活。


动手写之前和期间,也都要磨一磨语感。拿起自己的磨刀石,读五到十分钟,让自己脑子里的造句机器以好的节奏运转起来。


杰克·伦敦说他在屋里墙上贴满小纸条,上面抄着他觉得好的句子。那就是他的磨刀石。


私人觉得好使的:莎士比亚全集,《微物之神》,海明威,帕斯捷尔纳克。再多就不能说了!私藏石不舍得告诉别人,嘻。


学点好的!多学死人书。不要学郭小四、六神磊磊、七堇年、八月长安、九夜茴……(带“五”的还真没找到,差点写上五月天)


金庸《越女剑》:



八十名越国剑士没学到阿青的一招剑法,但他们已亲眼见到了神剑的影子。每个人都知道了,世间确有这样神奇的剑法。八十个人将一丝一忽勉强捉摸到的剑法影子传授给了旁人,单是这一丝一忽的神剑影子,越国剑士的剑法便已无敌于天下。




那些已经画图凌烟阁、造像总统山的大师们也是这样,不用学到太多,能捕捉到一丝一忽的影子,刻苦研习,已够无敌于天下了。


比如莫言。他自己说,当年看了福克纳的小说,根本没看多少就豁然开朗,立心要创造自己的“约克纳帕塔法县”,创造自己的“一块邮票大的地方”。那就是高密。


最终莫言也拿到诺奖,与福克纳并肩立于世界文学史之中,各自统治着自己虚拟出的文学王国。这真是个令人快乐的故事。




4. 重视第一章。


第一章对整篇小说来说太重要,也是写起来最吃力的部分。


首章定基调。它确定了小说的气味、颜色、口音、拍子、副歌,以及,故事是条衔尾蛇,从哪块鳞片开始讲?以怎样的角度把故事抛出去?很多极微妙的东西,全在第一章里。


——所以说最重要的技巧,不是写,而是选择。


菲利普·罗斯:



开始写一部新书的过程可谓痛苦不堪。我经常要写上一百页才会有一段幸存下来。接下来我会重温六个月里写下的内容,在可以保留下来的每一个段落、每一个句子、有时是一个短语下面标上红线,然后再把所有标过红线的地方打印在一张纸上。保留下来的内容往往不超过一页纸。


不过,如果幸运的话,这些东西就可以作为第一页的内容。我需要找到最鲜活的东西来给全书定调。可怕的起始工作结束后,接下来就是几个月的自由表演了。




马尔克斯:



最难写的就是第一段,第一段我要写几个月,一旦写好它,其他的就容易多了。第一段解决了一本书的很多问题。第一段是整本书其他部分可以参考的模板。





所以,认真考虑第一章的各种可能——是《百年孤独》“多年后……”这种一句横跨几十年、埋下伏线的奇幻、沧桑式,还是《变形记》“一天早晨格里高利醒来发现自己变成了甲虫”那种简洁简明开门见山式?——然后做出选择。




另外,凹造型的第一章不是好的第一章。要(看上去)非常自然,像娴熟的老司机,松手刹换挡轻踩油门(看出来没?爷是有驾照的人),车像海豚钻入海水一样油光水滑地前进了。




5. 少用成语。少用成语。少用成语。


注意,是“少用”,不是绝对不用。


用大量成语和习语的,是庸才。是语感迟钝的粗人。


一个作者的日常本职工作:提高审美,锻炼语感。


要有一点文字洁癖,多少要有一点。对不够美的东西,一定要敏感。就像豌豆公主对床垫下的豌豆一样敏感。




不要写一个女人“亭亭玉立”,不要写一个男人“玉树临风”,不要写一个孩子“憨态可掬”。


在小说的叙述过程中,成语非常破坏语感。因为成语自带体系和语境,四个字,“刻舟求剑”“邯郸学步”都是一个完整故事。把成语放进小说句子里,就像给玫瑰花圃里放进一只狗。


领导讲话:“我们几个国家虽然国情不同,但是一定要同舟共济……我们要敢于壮士断腕,迎来凤凰涅槃……”那是因为讲话需要简洁,用尽量少的字词表达更多的意思。


毕飞宇写他读《朗读者》的中译本,里面汉娜换袜子译成“她金鸡独立似的一条腿站着”,他立即觉得这个译本不够好。


要是能像汪曾祺似的这么用——“你们全都是含苞待,每个人都有锦绣前!”(《云致秋行状》)那也行。问题咱不是汪曾祺呀。




作家在小说里创造的世界,必须是新的。新的主题曲新的语感和意境,自成王国,自有一套行星恒星的运行规则。


这是作家的尊严和权威所在,不容侵犯。




——什么?用网络流行语?朋友我不想跟你说话。




6. 慎用比喻。


“他眼里有全宇宙的星星”“他眼里有一整个海洋”……这种陈词滥调,就不要再写了!


贫乏的喻体,暴露作家掌握的词汇量的贫乏。


其实小说之美,美在结构、节奏、文体等多方面。比喻诚哉小道。不要总盯着比喻。如果觉得自己这个比喻句不新鲜,不美,不合适,那就不写,这也是个尊严问题,宁卖仙桃一口,不卖烂杏一筐。




——如果确有这方面的爱好,也确能写出有趣的比喻来,那……就要克制了。


——上面这句说的是我自己。我正在努力克制自己,少用比喻!不要老想着炫技!不要老想搞个大新闻漂亮句子出来、自己坐在电脑前得意!




每条比喻是一次短暂的刹车,读者需要停下来,跟随作者走进比喻句的岔道,再走回来。多几次暂停和岔道,能增添层次感和趣味,但花在岔道上的时间太多,这趟旅程就喧宾夺主了。


好小说不是比喻句集锦,不是比喻句的画廊。不是把漂亮的比喻镶上框子挂个满墙就是好小说。


国内很多人学的是张爱玲。是,张爱玲喜用尖新的比喻,但她没有失却对节奏的把握,更重要的是,她的比喻后面有洞见,对人生和命运的、高人一筹的洞见。所以其实不是比喻好看,是她的见解好看。


——犹如:皮肤好并不是皮肤好,是身体状况健康,皮肤才能光洁好看,皮肤只是一个外化可见的表象。不去整体增进健康,光花心思在护肤上,没用的。




更高级的作家,绝不把功夫用在比喻上。其实我的比喻句英雄,是福楼拜。但他令那些句子隐匿在小说中,因而人只感到它好,浑然地好,并不一惊一乍地觉得他的比喻句美得吓人。


太多的比喻,倒胃口,败坏节奏,把叙述搅成一滩浑水。《房思琪的初恋乐园》就是反面教材。




7. 贴着人物写。


要按照人物本身的性格写!不要自己跳到人物的躯壳里,用自己的性格代替人家做出反应。


举例:丈夫/妻子和情人偷情,其伴侣发现了,她/他会怎么做?


心思深重的英国丈夫,悄悄带上门,不令他们发觉地离开了。不久后带妻子去了瘟疫流行之地。(毛姆《面纱》)


愤恨难平的中国武汉妻子,到楼下打电话给警方,称有人卖淫嫖娼,让丈夫被抓,身败名裂。(方方《万箭穿心》)


这两种不同的反应,都是独一无二,只有“那一个”人才能做出的。




如果主角明明是个体重超过70公斤、智商及格、成熟正常的男人,就不要让他代替女作者媚态横生地撒娇,或者让他替爱猫的作者“像慵懒的小猫一样”惺忪地伸懒腰、发出“可爱的声音”,或者让他替爱赖床的作者大发起床气。


除非你认为“萌”比尊重人物个性更重要。




(TBC)





所谓“经验”,暂时想到就这么多,以后想到别的再补充吧。


以及我今天终于交稿啦!多比是个自由的小精灵!明天开始可以尽情玩几天同人了。等我更文哦!XD

黄嘉伟和被赶鸭子上架的“偶像”们

邵陵笔冢:

本文于个人公众号 倒台沙皇 同步发送,ID:shaolingbizhong




最近,又有一位我热爱已久的天才“陨落”了。


 


且慢紧张,人没有死。但用网路上流行的话来说,可以算是“凉了”。这位名叫黄嘉伟的画师,在国内的ACG圈子里,算得上有头有面的大人物,谈到他的作品,最广为人知的当属他为前年的现象级游戏《阴阳师》绘制的式神立绘。游戏中引得无数玩家为之魂牵梦萦的酒吞童子、大天狗、荒,等等,都出自他灵气蓬勃的手笔。就在本文动笔的前一天,他被爆出背叛了他交往十余年的女友,出轨了一位19岁的偶像女团成员。紧接着,除了出轨以外,他在与前女友交往期间,对女友的一系列欺侮与剥削,也都被快速地传开,这些劣迹真假难辨,无不耸人听闻。在ACG圈子里,“黄嘉伟出轨”引发了不亚于地震的轩然大波,有人戏言:“今天所有的画师群就没有人还在干活,全中国的美术行业都陷入了瘫痪。”


 


无独有偶,在他之前刚刚以类似的姿势折戟沉沙的,还有一位世界级的大腕,法国著名导演吕克·贝松。你也许不那么熟悉这个外国名字,但你一定听说过《这个杀手不太冷》。在豆瓣的TOP 250电影榜单中,它以9.4分排名第三,逊于《肖申克的救赎》与《霸王别姬》。前日,吕克·贝松被一位27岁,未透露姓名的女演员,指控下药性侵,影坛为之震动。而在这桩丑闻引发激烈讨论的同时,他曾经疑似性骚扰日本女星广末凉子的旧案也被从尘芥堆里翻了出来。于是在好莱坞轰轰烈烈的#MeToo运动中,他成了又一位被抛上风口浪尖的影坛名宿。


 


不夸张地说,这两位在我这两天的首页上引发的讨论热度,丝毫不亚于前几天《复联3》初上映时的热潮。点开黄嘉伟老师的微博,能看见一大票自称他老粉丝的网友在评论区痛心疾首。许多人都是一脸的爱之深责之切,拍着大腿表示自己看走了眼,以后再也不会粉你这个人渣。至于吕克·贝松的Twitter评论区是个什么光景,我不得而知,但我想差别可能不会太大。我一直相信天下网民是一家这个道理,一家人干不出两家事的。


 


仔细想想,这两年因为私生活上的问题被网民们拉出来批斗的公众人物可以说是数不胜数。前文提到的#MeToo 运动,就让好莱坞的老男人们全面地遮盖不住了,往前数到伍迪·艾伦,往近了有摩根·弗里曼,如今都是灰头土脸。而中国,近来收获了许多讨论的有导演张扬,而往远了看,当年沸沸扬扬的“艳照门”事件时,我甚至还是个小学生。由此可见几百万双盯着聚光灯下阴影处的眼睛,这么十几年甚至几十年来,都从没合上。


 


在针对黄嘉伟喧嚣尘上的批判狂潮中,有一句话让我印象深刻。某个刚刚睡醒还没明白事态的画师发了一条微博问:黄老师这是怎么了?而他的评论区里,有人这样回复道:黄老师已经不是老师了。


 


看着这条评论,我陷入了沉思:为什么出了轨的黄嘉伟,就不能再当这个“老师”了?


 


韩愈在《师说》里,对老师这个词有广为人知的定义:“师者,所以传道受业解惑也。”尊称黄嘉伟一声“黄老师”的粉丝们,虽然也不见得每个人都从他那儿学到了绘画的技巧——例如我,就是单纯欣赏作品的那类粉丝——但至少都有一个共识:黄嘉伟的创作水平,是有给一众绘画爱好者“传道受业解惑”的资格的。换句话说,黄嘉伟之所以是“黄老师”,而不是随便哪个“阿伟”,他是实打实地靠着自己的作品折服他的关注者们的。而关注黄嘉伟的微博你就会知道,除了发作品以外,他的微博内容无非就是晒晒猫狗,晒晒吃喝,晒晒手办,以及转发腰细腿长大胸脯的妹子。如果没有那些才华横溢的画作,我想不出其他关注他的理由,我看见的是一个非常泯然众人的宅男形象,而我的关注列表里有各种阿宅,许多人比他有趣得多。


 


那么,曾经赋予黄嘉伟“黄老师”这顶桂冠的既然是才华,今天将它褫夺的,为什么却是道德?一个人道德上的败坏,会影响他的才华吗?因其才华而去崇拜的人,应该因其道德的缺陷而复又去厌弃吗?


 


对于第一个问题,我觉得基本可以说没有任何讨论的必要。答案必然是否定的。黄嘉伟创作的那些优秀的作品,和他在私生活中的蝇营狗苟,是在同一时间诞生的。曾经的我们不知道,不代表那些事情没有发生,他道德的滑坡,也不是从这些事情公之于众的那天开始的。所以,必须承认的是,即使今天看来,黄嘉伟几乎可以称得上是个不折不扣的人渣,他依然有着让人惊艳的才华。他的作品,从前往后,都不会,更不该,因为他的道德而被置以不公的评价。


 


至于第二个问题,本来也应该是无需讨论的,因为从逻辑上来说这讲不通。既然黄嘉伟让人尊敬与喜爱的理由唯有他过人的才华,而他作为一个独立个体在这个世界上的其他生活切面,都是与观众们彻底无关,且让人兴味索然的;那我们又怎么会因为他所展现的道德形象发生了改变,就放弃对他的尊敬与喜爱呢?然而,这恰恰是我所看见的。今天将黄嘉伟打翻在地踏上一万只脚的人们,昨天明明就还在评论区里“老师老师”地喊得亲切。可是今天的黄嘉伟,他的才华并没有丝毫的折损,他并没有突然站出来宣布说:我不会画画了。他最吸引人的,也可能是唯一吸引人的闪光点,仍然闪得好好的。可为什么昨天还顶礼膜拜的追随者们,今天就不买账了呢?


 


答案很简单。从一开始,点下黄嘉伟的微博头像下面那个“关注”按钮的人,想要的就不止是他的才华。尽管在一开始所有人都是被他的才华吸引过来的,却都在按下关注的那一刻,在心里不自知地,对他提出了才华以外、才华以上的要求。简单来说,黄嘉伟明明只是个画师,粉丝们在崇拜的,却仿佛是一个“偶像”。


 


公众人物偶像化,已经是如今的大趋势。“偶像”这个词,广义来说,就是崇拜的对象,“xxx是我的偶像”这样的句式,大家都很熟悉;而狭义来说,现如今有“职业偶像”这样的说法,这其中比较常见的,有日本的48系,韩国的sm,jyp系等等。近年来这股风气刮到中国,各式各样的偶像团体也悄悄地在本土生根发芽,慢慢培养起她们的受众,今年《偶像练习生》和《创造101》这两档节目的大火,也标志着本土职业偶像行业的发展进入了一个新的阶段。而我所言“公众人物偶像化”中的“偶像”,指的就是狭义的偶像,这代表着什么呢?我们就要从什么是“职业偶像”说起。


 


所谓的“职业偶像”们,具体在干的事情可能涵盖许多行业,唱歌跳舞,出演电视剧,上综艺节目,在ACG行业发达的日本,也有作为声优的偶像。这些偶像们往往面容姣好,男俊女靓,有丰富完善的一套人设,不同于真正的行业人,这二者往往才是她们吸引粉丝的重点。也正因为如此,她们的粉丝对她们的唱功、演技等等“真把势”,反而不会有太高的要求。以48系偶像为例,其主打的理念就是“可以面对面的偶像”,粉丝们能看见自己喜欢的偶像的成长过程,与她们一起成长。换句话说,看着除了外貌和人设这样的“包装”以外一无是处的小姑娘们,通过学习与练习,变成可以独当一面的真正的行业人,帮助她们实现“她们的梦想”。当然,具体途径就是为她们花钱。看到这儿你会有一种既视感,这不就是一个需要氪金的真人养成游戏么?没错,业界形容她们的专有名词,还真就是“养成系偶像”。


 


扯远了,说回公众人物的话题上来。


 


正如我们所说,职业偶像吸引人的卖点是“外貌+人设”,换言之,没有——或暂时有所欠缺——真才实学的他们,是凭借这两样东西,才获得了比肩成熟行业人的曝光度和种种机会。你会发现,这不就是国内的流量明星吗?确实如此,在中国,歌手、演员和偶像之间的分野是最模糊的;日本在这方面做得要好得多,至少有了职业偶像的概念;而分界最为严格的则是韩国,在韩国,就连电视剧演员进军大银幕都是一件难事,像Rain这样的多栖艺人更是万里挑一。而国内这种模糊界限的弊端就是,在网络世界上习惯了那种“粉圈语境”的网友们,在看待正儿八经的各行业从业者时,总是不由自主地把对“人设”的要求强加给了他们。于是,各行各业都开始有了一个又一个被赶鸭子上架的行业“偶像”。


 


这无疑是不公平的。要求职业偶像维持某种形象,是因为这本身就是他们工作的一部分。偶像,就是一份贩卖幻想的行当,他们台前台后的一举一动,都是在回应粉丝们对某种“属性”的期待。粉丝们为这份期待埋单,他们就必须永远维持住这份幻想,就像迪士尼乐园的真人玩偶不能在客人面前摘下头套一样,这是他们的工作,他们的义务。换句话说,他们同样是生意人,而人设就是他们所贩卖的商品。然而,行业人们所贩卖的却不是人设,至少不该是人设。如果有哪个行业人被人评价为卖人设,无疑是对他从业水平最大的侮辱。换句话说,一个靠自己真本领吃饭的人,他唯一要做的就是不辱没自己的行当。而像偶像一样“维持粉丝的幻想”,从来就不是属于他的义务。


 


就有人要说了,既然当了公众人物,又怎么能奢求隐私权?享受着被关注带来的红利,就必须接受公众的审视,必须时刻以更高的标准要求自己。


 


我认为,这个逻辑是荒谬的,甚至说是强盗逻辑也不为过。


 


我们依然将一切的行业人都比作商人,商人与你唯一的联系,就是卖给你他的商品,你享受商品,他拿钱,天经地义,简单纯粹。我们为这些人付出再多,金钱也好感情也罢,能获得的都只是他们货架上的那点东西。刨去商品本身的价值,溢出的部分,好比你给了他小费,而这完全是你个人的选择。他也许会感激你,但指望他额外给你附赠点什么东西,那就是一厢情愿了。最关键的是,你要的东西他可能根本就没有,哪怕是想给你,也没法凭空变出来。


 


同理,我们为公众人物消费,直接打钱也好,给他们提供流量也罢,都是我们个人的选择。简单来说,成为公众人物不是他们的选择,而是时代和群众选择了他们之后的结果,那他们又哪来的“为别人的选择负责”的义务呢?


 


诚然,他们是靠赚粉丝的钱吃饭的。但同样的,你本来也没有养着他的义务,若是不愿意当这个消费者、赡养者,那便让他死了,又能怎样?吸引你甘愿掏腰包的,不还是他们做出的成绩,他们为这个世界贡献的才华么?


 


那么,公众人物难道就有胡作非为的权利了么?难道就不应该以高标准要求自己了么?当然应该,但是,并不会比任何一个普通人更加应该。我们所有人都应该以高的道德标准要求自己,但是,这永远都只是个人的选择,换句话说,我们每个人,都有道德败坏的权利。


 


那有什么是必须要做的呢?作为公民,遵守法律是必须要做的;而作为行业人,遵守行规是必须要做的。它所保证的,是维持这个身份的资格。


 


黄嘉伟出轨了,对前妻做的事情更是令人作呕,但他却仍然是一个合格的,优秀的画师,他的作品依然值得爱好者们为之埋单;而郭敬明抄袭,他就永远也不配当一个作家,因为这不再是他个人生活上的事情,他的商品是坏的,是假的,那他自然也就失去了当这个“商人”的资格。除此之外他可能没干过什么伤天害理的坏事,但我仍然永远唾弃他,因为曾经五年级的我为他付出了金钱,那是幼小的我头一次受到如此损失惨重的诈骗。噢?你说郭敬明干过坏事,曾经性骚扰过手下的男作家?这事情要是属实,他就该接受法律的制裁,倒是跟我实在没什么关系。


 


说到这个,又想起了我为数不多喜欢的48系偶像,来自大阪NMB48的须藤凛凛花。


 


这个姑娘在去年的AKB48总选举大会上(48系每年的盛大活动,粉丝们为自己喜欢的偶像花钱投票,让她们竞争排名,也即一年一度的集中薅羊毛)获得了第20名,然后在获奖感言环节,当着上万观众的面,宣布即将结婚。这件事在48系的饭圈引起了极大的轰动,网上骂声一片,而我也借着这个契机,第一次了解了这个从未听说过的姑娘,和这个早有耳闻的偶像团体。


 


必须要说,我对这个身体力行了她“人生を危険にさらせ(将人生置于危险之中)”的座右铭的姑娘,是极具好感的,因为在我心目中,她给日本腐朽畸形的偶像产业链造成了堪称壮丽的一击,是堂吉诃德一般的人物。然而,我也从来不会否认,作为“职业偶像”的她,是失格的。在总选举大会上宣布婚讯的她,无疑践踏了“维护偶像的幻梦”的义务,她的激烈行为,是对消费者的欺骗与不尊重,是缺乏职业道德和契约精神的体现。须藤凛凛花,是一个不折不扣的“坏偶像”,她愧对于她的选择,也最终为这辜负付出了代价。然而,她在职业上的“失格”却又完善了她的人格,使得她赢得了我的尊敬。我选择喜欢须藤凛凛花,作为一个勇敢的“镣铐破碎者”。你说她不是一个合格的偶像?我觉得你说得对,你大可以随意地指责她,我丝毫也不想为她辩护,因为她做错的事情又与我何干?你别骂我就行,你骂我我就骂回去。


 


有人会说,怎么郭敬明违反行规你讨厌她,须藤凛凛花违反行规你又喜欢她,你这不是双重标准么?这主要有两个理由。首先,我喜欢须藤凛凛花,因为我讨厌偶像行业;讨厌郭敬明,因为我热爱文学。其次,须藤凛凛花比郭敬明要可爱。


 


就是这么个道理,我喜欢某个人是因为我觉得她值得喜欢,讨厌某个人是因为我觉得他值得讨厌。他是好人还是坏人,他是合格的行业者还是失格的行业者,可能会影响我的判断,但不一定。因为这二者总有一个,甚至是两个,在我看来是干我何事的。


 


那么就回到那个问题了,因其才华而去崇拜的人,应该因其道德的缺陷而复又去厌弃吗?逻辑上这说不通,但感情上,这丝毫没有任何问题。


 


看了黄嘉伟做的这些破事儿,开始讨厌这个人了?作为一个拥有普世的道德观念的人,这真是再正常不过了。而我想说的其实是,我们可以讨厌他,像讨厌任何一个不入我们眼的人一样,但是永远不要觉得失望。因为你期望的,很可能本身就是虚无缥缈的幻象,是你自作多情的强人所难。没人让你失望,这只是你自找的。


 


就像每个人的灵魂都可能有它的闪光点,每个人也都可能有极恶劣的一面,公众人物只是暴得大名的凡人,完全没有任何理由可以挣脱属于人类的原罪。对他们抱有完人的期待,必然是缘木求鱼。倒不如从一开始,就将他们预设成一个人渣。爱上一个有才华的人渣,实在不是什么出奇的事情,因为他的恶未曾在你身上释放,你也就不可能真正地感同身受。而在那之后,若有一天,他那恶劣的一面被不幸公之于众,也不过是一切符合了你的预期。没有过分的期望,又哪来无谓的失望?


 


这时你就终于会意识到,这些如你我呼吸着同样空气活在这世界上的“公众人物”们,他们的一切,其实都与你无关。一万公里外的他们,和一墙之隔从不知道姓名的邻居一样,在你的生活之外。而他们关上灯时所做的一切,就像风乍起,吹皱一池春水。


 


又干卿底事也?



【杂谈】创作随感

林朵:

最近在创作积累过程中有些个人感想,记录于此,仅供参考。


 


(1) 探究故事发生的驱动力


许多故事发生的本源在于角色对于生活的不满足,这个不满足包含了从物质到精神的各个方面,当一个角色被这种不满足驱使着试图改变时,属于这个角色的故事就发生了。所以圆满的状态更适合放在故事结局处,因为当没有什么再需要改变时,故事也就停止了。


 


(2)善做倾听者


如果创作者希望笔下的故事能引起广泛共鸣,首先要做的不是急着表达,而该是非常努力地去倾听,倾听读者究竟是在渴望什么,忍受什么。这个读者有时也可以创作者是自己,因为这世上总有许多人会跟你一样,正因为相似的缘由痛哭或欢笑着。


 


(3)悲喜剧的转换


不止一位喜剧大师说过“喜剧的内核是悲剧”,许多时候一幕剧究竟是悲是喜,取决于视角的转换。当一件糟糕又滑稽的事发生时,把故事呈现给观众的视角在“自己”和“他人”之间滑动,越趋近“自己”,则越可能引发悲怆的共鸣,越趋近“他人”,留给笑料呈现的空间就越宽泛。


 


(4)剧情走向会影响人物性格


塑造角色性格是创作时应关注的重点,但并不是说角色性格只能固定于开篇时的人设,创作者写出的故事即为角色生活的世界,不同的剧情走向意味着角色将拥有不同的人生经历,这些经历也将为角色性格的丰满提供养料,引导其产生令人信服的变化。


 


(5)用优点来提升角色间的好感 


要让两个角色之间产生好感,至少得让他们有机会呈现让对方感兴趣的点。一个角色可以因为对方展现出的某些优点而被吸引,继而产生好感。那么反过来想,若一个角色能察觉对方真诚地认可自己、欣赏自己、理解自己,这也是产生好感的契机。


 


(6)用缺陷来巩固角色间的感情


忘了哪部电影中有句经典台词,大意是“我喜欢自己的缺点,是它们决定了谁能和我在一起”。在创作中可以对这点进行展开,赋予角色优点的同时也不忘记录缺陷,毕竟能被角色优点吸引来的备选对象可以很多,但在其中能对缺点保持包容的那个人,会显得更珍贵和可靠。


 


(7)能让读者对角色产生认同感的创作者都是世间珍宝


如何让读者对角色产生认同感是个宏大的议题,我也还没能想清楚。但搞清楚这一点是个重要的努力方向,因为如果读者无法对角色产生认同感,就很可能对他她要进入怎样一个故事也没有兴趣。能做好这一点的创作者都是世间的珍宝,值得好好学习。


 


(8)写作也能治愈自己


创作者有时会将自己对生活的困惑带入到某个角色身上。当创作者试图为该角色在虚拟世界寻求一条更好的出路时,便会以更客观的视角去看待角色过去与现在的处境,思考角色受到过哪些伤害,这些伤害产生了什么负面影响,要怎么样做才能消除这些影响,让角色明白自己对这个世界产生了哪些误会,然后更有勇气和创意去解决问题,改善处境。


大概是由于自我代入的缘故,在思考该怎么为角色消除心中郁结的同时,有时也会意外地为创作者本身的心结找到出路。


这种惊喜并不常有,但它确实存在,应该算是对创作者的隐藏奖励吧。


 


END




本文收录于本人《行文且思》系列:


(1)给写作初学者的二十条建议


(2)角色塑造的十个小技巧


(3)故事构思十问


(4)如何让笔下的角色拥有爱


(5)创作随感